7.0

2022-08-31发布:

十八禁免费视频在线播放《浅田家!》观后感

精彩内容:

影片開頭:本片取材于真實事件的暗示下,看《淺田家》猶如攝影師版的《墊底辣妹》。鹹魚翻身的故事對于普羅大衆總是覺得很有“爽”感,這的確可以成片,但也就是“有志者事竟成”,同時兼有批判當代社會對于人的固定成長路線的“反思”觀衆,表達地毫無新意,反思地也某守陳規。

于是,在影片發展的第一個階段裏,樂趣無非是看兩個日本帥哥:妻夫木聰與二宮和也和長輩一張張cosplay的照片——畢竟:一個不受人待見的小地方攝影師,屢遭拒絕,難得出了書依然遭遇挫折,然而天降奇緣,一舉奪魁的故事,太規整了。

當故事從鹹魚翻身到四處拍照(櫻花姑娘、白血病兒……),影片似乎要往“兒童節獻禮片”歪的時候,地表輕微的搖動,瞬間也震醒了我:圖窮匕見了——這才是這部片子的核心。

編輯 搜圖

影片兩個多小時裏,前叁分之一裏表現的:成長、家人、其他日本人的群像是爲了勾連起後面的劇情:男主去災區參與志願者的活動,在影片裏變成“尋找第一個客人一家的下落”——這條線一直延續到結尾,“第一家客人的安危”雖然不是很強的聯系,相比家人而言,但對于攝影師而言也有一定的意義,最重要的是,這個情節的安排,讓現實中自發去救災裏帶著微量的“道德投機”的指摘,變成了一種“與我有關”的“人間情誼”的展現——影片的編劇也意識到了攝影師前往災區的“投機性”,因此專門安排了一幕兩個攝影師用長槍短跑的攝影器材對著一個掃地老人的拍攝鏡頭,這組鏡頭沒有語言,1分多鍾裏讓電影中人不是滋味,也必然讓觀衆在靜默裏,通過這組對比贊許起埋頭“洗照片”的日本最高攝影獎得主的選擇——有意思的是,這個故事不僅是留下照片,還留下了一部電影,在日本311大地震界10年的時候推出,不免讓人玩味。

讓一個攝影師攝影很正常,讓一個著名攝影師不攝影就不那麽正常了,細究下“爲什麽”,可以生發的思路非常多,這種不言之言,也許非是攝影師發起的,若如此,日本制作方的用意不可謂不“良苦”。

2011年的311大地震,及由此帶來了衆多次生災難,不僅是一個故事片,和故事外當時流離失所的“往事”,它還遺留了一個重大的後遺症嚴重影響了當下與未來:2021年4月13日,日本政府于召開有關內閣會議正式決定將福島第一核電站上百萬噸核汙水經過濾並稀釋後排入大海,排放將于約2年後開始。

在“核廢水”是否影響食物,進而影響人體健康各執一詞的時候——日本電影人頗爲適時地獻上《淺田家》,走起了攻心路線:那廢墟下曾經也開遍了春天的櫻花,那個淺淺的小土坑原來是一幢兩樓小宅住著幸福的一家四口,甚至那個粗魯的爸爸:代表部分觀衆心理,指出照片隱私性的中年大叔之所以這麽暴躁是因爲他找不到他的女兒——而他還在讀中學的女兒最後知道在這場大地震裏也死去了……日本人民真是太可憐了!

從觀衆心理的角度來看,略感性些的人,很難不得出這樣的結論。然而日本電影人顯然不僅想要這些人的心,他們還想感動那些理性一些的人:畢竟賣慘誰不會?哪個大災難的遇難者不可憐呢?描寫災難的影片也不計其數,“賣慘”顯然只是非常廉價的情感販賣手段。

從男主角淺田政志回頭,看到營地裏整理相冊的光暈開始,影片用一種漫不經心卻十分刻意的方式表現日本普通者的優良品質,比如那個找朋友而來災區最後自發洗照片者的情深意重,比如雖然參加地晚但一直持續至今的女士的有始有終,比如沒有出現但是默默支持志願者工作的學校,比如那些災難裏遵守秩序,不怨天尤人,安靜且幹淨地排隊領飯,集體住學校的災民……這些形象的選取與刻畫,要說是無心之舉,恐怕很難符合電影創作的實際。

而選擇這些的背後指向——固然每個人會有自己的解讀,但這些人物的設定無非爲了獲得最多觀衆的好感:她們真好,進而是否會引申爲“這個國家的人民不容易,這個民族的人民真不錯”,也未可知。

然而,有意無意間,影片用男主母親的一個巴掌也打醒了略微“上頭”的觀衆,讓人恢複一種懷疑:這個片段權且可以理解爲母親雖然心痛兒子辭別病重的父親,但支持他的自由去選擇他自己想做的事情。但是,親情之間尚且如此,朋友之間,父女之間那種影片裏的“羁絆”就顯得矛盾——當然這種矛盾是不會在影片中被體現的,但卻可以看到爲了塑造人物形象時,日本影人哪怕失真也要刻畫人物形象的意志力。 十八禁免费视频在线播放